@темы: пространство материи, шерстяные комочки

Недавно на блогхаусе мне в личку написала какая-то девушка, которая только-только зарегистрировалась на этом ресурсе (при этом она даже на меня не подписана) и пытается общаться. Самым банальным способом: меня зовут так-то, я из такого-то города, как дела? И я теперь озадачена вопросом, можно ли как-то вежливо донести до человека мысль о том, что мне общение с ним неинтересно. Не то чтобы это животрепещущий вопрос, но в самом деле любопытно. А как вы реагируете в таких случаях?
Я просто не ответила, потому что все варианты, которые приходят мне в голову, какие-то агрессивные

Кстати, ещё один внезапный индивид написал мне недавно в личку на АТ с предложением прочитать его роман и оставить отзыв, и с уверениями в том, что мне его роман обязательно понравится. Но такой подход не вызывает у меня отторжения (да и написано было без ошибок, хорошим русским языком, уже уважаю ), тем более что у меня в профиле сказано, что мне можно предлагать произведения, соответствующие перечисленным там критериям. Боевое фэнтези им, скорее всего, не соответствует, но я тоже думаю, что всегда лучше попытаться, а вдруг получится

@темы: пространство социума

@темы: заметки на полях, психология творчества, пространство личности, мои миры: Книга Аэссы. Право на жизнь

Написала девушке, у которой заказывала набросок ГГ, а у неё до НГ всё занято . С одной стороны, ждать не хочется, с другой - мне нравится, как она рисует, хотелось бы именно у неё заказывать обложку. Наверное, всё-таки буду ждать.

@темы: обложка, книга как проект, пространство метафор, мои миры: Книга Аэссы. Право на жизнь

Немного статистики по моему тексту.

Общий объём - 862 тысячи знаков, то есть чуть больше 21.5 АЛ.

Всего в тексте 16 глав и 85 сцен. Из них 75 - от лица ГГ, 10 - от лица других трёх персонажей, в соотношении 5-4-1.

Персонажей в романе много, целых 46 штук. Это поименованные, которые как-то участвовали в сюжете. Один - главный, от лица которого написано подавляющее большинство сцен, 21 второстепенный, которые более активно участвуют в сюжете, и 24 эпизодических, которые участвуют менее активно. Безымянная массовка в счёт не идёт. Ну, я уже писала, что герой - экстраверт .

Ещё я посчитала зеркала в зеркальной галерее последних глав. Насчитала восемь. Я имею в виду зеркальные сцены.

@темы: пространство метафор, черновик - бета-версия, мои миры: Книга Аэссы. Право на жизнь

@темы: заметки на полях, книга как проект, пространство метафор, мои миры: Книга Аэссы. Право на жизнь

В структуре моего романа, помимо двухуровневой системы глав (глава делится на сцены), есть ещё одна сложность: побочная сюжетная линия, которая в эту систему не вписывается и идёт отдельно . Четыре сцены в разных местах романа, которые дают взгляд со стороны и дополняют сюжет. Я знаю, что такие штуки называют интермедиями или интерлюдиями, встречала в книгах, разницы между этими двумя понятиями практически нет. Но мне не нравятся эти названия, как-то они... не подходят по ощущению. Короче, я не знаю, как эти сцены маркировать в своём романе.
Кто-нибудь знает ещё какие-то варианты, как это можно сделать?
У меня ещё до кучи каждая глава имеет название, поэтому если просто вставить такую сцену между главами, через пустую строку, то получится, что сцена как будто бы относится к главе. Может, придумать этой линии какое-то название, и потом писать "<название>. Эпизод 1"? Ещё можно курсивом их писать, но курсив читать неудобно, а сцены не слишком короткие. То ли я какой-то велосипед изобретаю сейчас, то ли нефиг такие сложные структуры делать .

@темы: заметки на полях, пространство метафор, дебри книготворения, мои миры: Книга Аэссы. Право на жизнь

Думала вчера и сегодня про обложку для своего романа. Уже в этом месяце, наверное, буду заказывать. Мне пришёл в голову ещё один вариант, и я пока сомневаюсь, какой выбрать.
На первом варианте обложки, который я придумала ещё несколько месяцев назад, ГГ с оружием в руках встречает неведомую опасность, что соответствует началу романа. На втором варианте обложки ГГ сидит в одной из ключевых локаций, что соответствует периоду ближе к концу романа. И там, и там всяческий символизм в деталях.
Если расписывать плюсы-минусы, то получится так:
1 вариант.
+ Есть интрига
+ Нет спойлеров
- Похоже на классические фэнтези-приключеньки с боёвкой и путешествиями, чего в романе мало
2 вариант.
+ Близко к идее романа.
+ Больше про рефлексию, чем про действия (что соответствует содержанию романа)
- Отчасти спойлер - намекает на общее направление развития сюжета

Плюсов и минусов получается поровну. Придумать третий вариант?

@темы: заметки на полях, книга как проект, пространство метафор, мои миры: Книга Аэссы. Право на жизнь

По поводу местоимений - погуглила я этот вопрос и решила написать дополнение отдельным постом.

Розенталь говорит так:
Местоимение 3-го лица (он, она, оно, они) обычно заменяет ближайшее к нему предшествующее существительное в форме того же рода и числа. Однако эта связь местоимения с существительным определяется иногда смыслом, а не формально порядком слов, например: Туристы побывали во многих городах страны: они интересовались прежде всего местными историческими достопримечательностями (не вызывает сомнений, что местоимение они относится к более отдаленному существительному туристы, а не к ближе стоящему городах).

Возможность соотнесения местоимения с разными словами в предшествующем тексте может служить источником неясности или двусмысленности, например: Сестра поступила в артистическую труппу, она скоро уезжает на гастроли (кто уезжает – сестра или труппа?). В этих случаях необходима правка; ср.:

а) Сестра поступила в артистическую труппу и скоро уезжает на гастроли;

б) Сестра поступила в артистическую труппу, которая скоро уезжает на гастроли; Мать Оли, когда она заболела, стала очень нервной (кто заболел – мать или Оля?); Внесены добавления в оба текста; они нуждаются в некоторых уточнениях (нуждаются в уточнениях тексты или добавления?).

То есть что мы имеем? Имеем на самом деле некоторую неоднозначность. Потому что, хотя по правилам и можно полагаться на читательский здравый смысл, но всё же это не избавляет полностью от таких ситуаций, когда при чтении в сознании читателя местоимение может автоматически связаться не с тем существительным и посмешить его.
Вот как в вышеприведённом предложении . Понятно, что "его" - читателя, а вот у кого смеялся читатель, а у кого существительное?

@темы: пространство социума, дебри книготворения

Из всех правил русского языка и требований к стилистике меня более всего раздражает то, что местоимение относится к последнему упомянутому ранее существительному. Я уже замучилась перекраивать предложения таким образом, чтобы "он" относилось к персонажу, а не к его, скажем, взгляду, голосу или какому-то постороннему предмету .
А как вы относитесь к этому правилу? Мешает ли оно вам жить? Или вы его не соблюдаете и счастливы?

@темы: заметки на полях, пространство социума, дебри книготворения